有書為証

出書。是一種誠心正意的事。有時,是為了向過去做個了斷與告別。有時,是怕遺忘與失怢。那是棄我去者之昨日與亂我心者之今日的對決。
像一塊塊方形的墓碑,上頭總有些墓誌銘,標示著年度與事件。鬼影幢幢,飄浮其上。
有書為証。有圖為証。捧在手中,沉甸甸的似一個映照著水晶球,這書寫那書寫已成形,不能篡改。是近十年,是啊,整整十年的時光之迴光。之返照。
對於那敲擊著鍵盤的人,你,譜著樂符的你,我只能回以楊牧在時光命題的後記所感;..
他以滿懷的幻滅保証現在極壞而未來會更壞--隨著歲月的更迭,似乎一次比一次更灰心、更淒厲--但那始終只是短暫的現象;現在回頭檢視它樸素的存留在詩(你的文字)裡,變成為藝術結構的文本、篇章,令人感到淺淺的惘然,同時又慶幸它留存在詩(你的文字)裡。
那麼書,就是關乎重組、去蕪與驗收的結果。那麼書寫,就不是那麼孤寂與虛無了。

那叫維爾的男人

叫維爾的男子
有一雙厚實的手掌
他吊梢的眼眉如月兒如彎刀
他向每個女人說我愛妳以確保他從不偏心
他常說心中的秤只有他自己知
而眼中的愛是實証主義＋後現代＋野獸派
我不太明白這解釋

但我愛維爾這男子
我努力把實証後現代和野獸
煮成一鍋可口的湯
而事後証實那冒青煙的湯汁
並沒有那麼的神奇
我仍然為維爾這個男人的哲學而憂鬱

他說
除非
妳願意像小美人魚一樣失去她的鯺
妳失去所有於水中自由暢泳的快樂
失去做為一個美人魚所擁有的深遠的海域
失去青綠的水草和所有海底的友人
變成一個平凡只知愛我的女人

除非
那天殺的舉步維艱的刺痛
是妳所想要的
除非妳能明白
愛情老實說是一個人殘害一個人的酷刑
請不要輕易答應
(王爾德先生輕輕的笑了!)
是哦! 把一尾閃著藍色麟光矯健搖擺美麗的鯺
變成一對行走於寂寞大地的雙腿

太遲了
瞪視著維爾男子的女巫說
你不應先把愛給她再警告她
當第一道陽光升起
她很快就會消失
海洋會奏起喪歌
而維爾男子
你將受一個詛咒
從今而後
每一個愛你的女人
都將帶著愛而走

維爾男人平靜的回答
那就這樣吧
反正至始到終
我也他媽的
厭倦以愛為名的嬉戲

Tsotsi--救贖

和女兒一家人一起看了一部南非電影救贖。
南非的印象，不是來自曼德拉，也不是風景明信片。而是來自柯慈。他的少年時，恥辱那些描述，就如他在少年時書前的引歌德之言：
　　　要想了解詩人，當先造訪他的故鄉
他的故鄉南非，他說
　　　在這社區裡，所有的房屋都是嶄新而且外觀如出一轍。坐落在一大片紅土地，上地上光禿禿的寸草不生，只有用鐵線圈成的圍籬作為簡陋的區隔。－－少年時

或是恥辱裡那個小農莊：
　　蜿蜒煤渣路的盡頭，大部份是可耕地，有一個風力泵，有廐房，有外屋，還有就是那低低的、蔓延的農舍。農舍漆成黃色，鐵皮屋頂，加了蓋的門廊，前方的邊界有鐵絲網、旱金蓮和天竺葵；還有就是塵土和礫石。

荒涼之境。不論白人黑人在這悶熱的非洲，都有著想衝出去改變這世界卻無力的挫敗感。

所以這個男主角阿飛，不是詹姆士狄恩那個年輕帥哥為了反叛而反叛的美式少年。也不是王家衛的張國榮那酷酷的無腳鳥的浪子。更非最近那周旋在不同女人的祖德羅阿飛。現實的阿飛是在鐵皮屋裡破落戶中充滿無名恨意的少年，他的反叛既不浪漫也不悲哀。我看到的不是那年青的臉空無一物一無所懼的眼神。而是那永日永夜的你怎麼也叛逃不到的邊界的困境。
不管這是什麼歷史的錯誤社會的錯誤政府的錯誤家庭的．．．
阿飛都是上述交合所生出的一顆顆酸苦的果實。
有尊嚴，體面的活著。說著多麼的容易。救贖，說著多麼的輕便。當我們這些人都還在抱怨無所選擇無路可出的時候，那些孩子們，他們，還在混沌的生活之中，集體走向一條你會發個冷顫的路呢！

　朱天文荒人手記說，救贖是更大的諉過。對成年人來說是。但對年輕的孩兒們，我們對這樣simple and naive的救贖，如阿飛把小嬰兒送回去，這樣的動作，更代表一種希望與光亮。

　

告別

昨夜去聽李宗盛。多少年了。李先生的歌從聽到流眼淚到昨夜的打呵欠,不能不算是一種諷刺。就如他的經歷一樣,我看著大熒幕上的歌詞,出現最多的字是:愛及愛情。
那一首首舊歌曾打動著多少女人如我般，在空泛的文字中泳游尋求一種自虐自憐又力求自救的力量。那時，李宗盛，的的確確是安慰著我的。就如昨夜，李宗盛不能感動我一樣真實。
我不能把過去全然用他最後那首歌”鬼迷心竅”做總結。就如我不能把今日的冷淡對待視為一種背叛。那只是，很遺憾，我們在此告別、分手，同志，並附上最好的祝福。
舊夢，原來真的不須記。